針線情

　　1927年生，號雪庵，齋號琴齋。浙江樂清（江蘇蘇州、徐州）人，出身書香世家，自幼喜讀書，嗜丹青，聰明智絕，才情別具。四十年代中期從事連環畫創作，師從陳光鎰。他尤其擅長武俠劍客和古典等題材，其筆下的俠客男士形象和繪畫風格獨具特色，解放前，被譽為連環畫"四小名旦"之一。抗戰勝利以後，他編繪的一系列武俠連環畫如：《一字乾坤劍》、《九紋龍》、《三雄鏟霸》、《雙刀虎》、《江南大四義》、《北俠草上飛》、《阮氏三雄》、《紅俠》、《神劍客》、《新荒江女俠》、《武俠王先生》、《巫山四劍客》、《法律之外還有鋼刀》等成為當時的暢銷書，被許多讀者爭相傳閱，廣為流傳。解放後他創作的《風雲初記》、《誤入白虎堂》、《白秋練》、《被開墾的處女地》、《寶船》、《衛公好鶴》等連環畫深受讀者普遍喜愛。近年來，他致力於國畫創作，人物、花卉、山水，乃"顏氏三絕"。現為中國美協會員、上海文史館館員，人民日報神州書畫院特聘畫師。青年時代隨顏文梁習西畫，後師從吳湖帆、來楚生、江寒汀學中國畫。為中國美術家協會會員、上海市文史研究館館員。擅歷史人物、寫意花卉，兼作山水、動物。創作吸收中西畫法之長，筆墨精到，形神兼備，瀟灑脫俗。曾為北京人民大會堂作畫。亦擅書法，晚年攻草書，常作長卷。

　　顏梅華出生於蘇州，從業連環畫後長期定居上海。在四十年代後期就被稱為中國連環畫的“江南七雄”之一。在抗日戰爭時期，他所創作的《群英複國記》是當時一冊激勵人心的有名的連環畫，其選材進步、繪畫技法已較熟練，具有當時連壇名家趙宏本的筆墨風貌，僅在畫面構圖方面取景稍遜一籌，兩者相比，畫面人物略大於趙巨集本的作品。由於當時連環畫為普及讀者的消閒書，所以，內容方面大多為武俠書。但其在消閒中使一大批中下層社會的群眾接受了教育，甚至起到了一定的掃盲作用。直至解放，作者已經有數十冊連環畫出版。解放後便成了上海美術出版社的連環畫主力創作者。（苦於前期圖例筆者已無法收集，當時破“四舊”而毀去）。八十年**始由於年齡、視力等諸因，便開始從事了中國畫人物的創作，所以在較近時期發行的大型套書中，除聊齋中的《白秋練》之外，僅在中國成語故事中有看到幾個短篇幅的小故事。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　顏老連環畫：一、所選題材內容廣泛。他的創作沒有題材範圍的限制，不論古代、現代、國內、國外及少數民族等內容方面，都能見到他的連環畫作品；二、他的繪畫技巧全面、多樣。他使用了純線描、線描加黑白塊面、線描襯色、純素描、鋼筆畫採用素描陰暗、寫意中國畫等各種繪畫形式的作品都運用到了連環畫創作上。這是與他重視速寫和熟練的繪畫基本功分不開的；三、表現人物性格鮮明。在他的作品中，畫面上以人物的動態表現來吸引讀者，而是以表現人的神態來感染讀者，他長於細緻的刻劃人物的思想感情，讓讀者在印象中接受教育；四、人、景完備，造型優美。他以雄厚的繪畫基本功，使連環畫中的每幅圖都能達到單幅畫面的效果，給讀者以深刻的藝術感染力。因此，在五、六十年代時，他的作品在《連環畫報》、《天津畫報》、《河北美術》等各種畫刊中多能見到。

　　其代表作品：《比目魚》、《白秋練》、《白蛇傳》為古典之作；《風雲初記》、《小夥子們》為農村題材；《一幅僮錦》為彩色少數民族故事；《一朵鮮花》為工廠故事；還有《智取生辰綱》、《誤入白虎堂》、《抗擊老沙皇》、《三叉口》、《張飛審西瓜》等。其中以彩色的《比目魚》特別受歡迎。《三叉口》以舞臺劇的藝術再現，使讀者得到極深的印象。

　　顏老雖然連環畫稿等身，由於轉向中國畫人物的創作較早，因此對老一輩讀者來說，可謂“人皆知之”。

　　顏老還有一個值得人們尊敬的高尚品格便是：“謙虛好學、不競名利、樂意助人”。在數年前，《文匯報》為了向下一輩推薦顏老，曾經要採訪他，被他婉言謝絕：“本人作品水準甚差，雖然留得數幅筆墨，待讓後人指評吧。”然而他對上海青年連環畫作者們的指導卻是毫不保留的，如韓敏等一批人都曾得到他教益，所以稱他為連環畫作者中的宿將是名副其實的。