針線情

       當今畫壇，畫寫意山水、花鳥者眾多，善工筆者少，而在工筆劃猛禽這一領域裏取得眾所公認的成就者更少，而永康籍畫家黃妙德則是工筆畫鷹的實力派代表人物之一。
說起來，黃妙德選擇猛禽———鷹作為主攻方向，是得之偶然，歸之必然。黃妙德的爺爺是一名山水畫家，父親雖然是個機械工程師，但也善圖畫，家風的薰陶給了黃妙德潛移默化的影響。孩提時，黃妙德隨父母從永康來到衢州安居，就住在城邊的府山腳下，府山上松柏盤虯，古木挺拔直指蒼穹，最令黃妙德著迷的是，朝夕可見蒼鷹翱翔、棲息于山林間，冬去春來，雄鷹的魁偉矯健及其各種生活形態深刻地印在黃妙德的腦海裏，成為無法抹去的記憶。
       14歲那年，黃妙德拜東陽籍畫家張志林學花鳥，後又學人物。20歲後，黃妙德開始了他大江南北輾轉闖蕩的生活，曾在海南做過雜誌的美編，在深圳開過廣告公司，為談商務全國各地跑，每到一個城市，他都要抽時間去當地的展館和畫廊看畫，到當地的景區甚至鄉村寫生，幾年間，竟積累了一萬多張寫生資料。黃妙德說，那段時間幾乎丟下了畫筆，但“心畫”和讀畫卻一直未曾停過，而且那種創作的願望隨著時間的推移，愈來愈強烈，以致到了難以抑制的程度。1997年，46歲的黃妙德終於決定捨棄深圳效益良好的廣告公司，選擇了進中國美院進修。至此，黃妙德潛心繪畫，那顆不安分的心終於回歸了寧靜。黃妙德研究中國美術史，發現歷史上雖有畫鷹的名家，但這方面的理論探討很少，同時，童年無法抹去的記憶和同行朋友對他的鷹的喜愛，使他選擇了以畫鷹作為主攻方向。
       童年的學畫啟蒙，只是黃妙德創作靈感和激情的觸發點，讓創作昇華，還需要更多的積累。為了觀察感受鷹的生活習性，黃妙德常常帶上幾個麵包，整天逗留在動物園裏，仔細揣摩鷹的體態動勢，甚至他還遠赴西部平原，看鷹擊長空，體驗大原野的廣袤蒼茫。而現代科技的發展，也使他從《動物世界》等影視節目中得以更加細緻地觀察鷹的神形。完成一張工筆劃，往往要花一個多月、每天畫10多個小時才能完成，黃妙德忘情地投入，對時間渾然不覺。經過長期的磨礪和技巧、修養的積累，黃妙德進入了“物融於心”的化境。
        古人畫鷹，因為條件所限，多有想像的成分，故裝飾性強，造型多平板呆滯，其鷹大多棲于松林之間，小憩于山石之上，也有振翅欲飛的，但無氣勢，古人畫鷹的眼睛，更是側重寫意。黃妙德畫鷹，“重寫生，尚形神”，不受傳統的局限，著重對自然的感悟和意境的渲染。他的鷹大都翱翔于萬里長空，搏擊于雲海之間，或呼嘯而上，或迴旋俯瞰，其鷹眼，目光淩厲，其鋼喙利爪，可破山岩，展示了鷹勇猛雄健、從容不迫又氣宇軒昂的陽剛之美，大氣磅礴、波瀾壯闊的自然之勢。值得一提的是，黃妙德還善於用現代意識觀照傳統。他靈活運用西畫中的素描關係、光影關係，絲毛筆筆到位，使畫面更有立體感和動感，而飛鷹羽毛隨氣流而翻動的畫法更是獨具匠心。
        2002年3月，安徽美術出版社的編輯找到黃妙德，為其出版了《黃妙德畫鷹技法》一書，至今，此書已經印刷了三次。現在，黃妙德經常收到全國許多地方書畫愛好者的來信及電話，有的想買書，更多的是想拜師，這也印證了黃妙德畫鷹的成就。