針線情

《秋溪放艇圖》

明 蔣嵩 絹本水墨

此畫描繪的是危巖欹樹，下臨溪水，溪中一舟，有一人獨坐讀書，舟尾一人搖櫓。上方遠山群雁，下方是巨石和水草。在表現方法上，比較粗健，用簡練概括的手法表現遠近溪山 ，輕舟橫渡曠野之景。全圖布勢爽朗，在畫法上受吳偉水墨協議一派的影響，並上承南宋馬遠、夏圭「院體」的傳統，筆墨有所放縱，形成了自己的面貌。主要特點是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方筆，乾濕並用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋漓。 整幅作品富有節奏感，近處的山石和小舟的濃重筆墨和遠處的一抹淡化之景相互映襯，形成了遠近之勢的鮮明對比。

《華山圖冊》

明 王履 紙本設色 縱34.6厘米 橫50.6厘米 北京故宮博物院、上海博物館等

王履（1332—？），字安道，號畸叟，又號抱孤老，江蘇昆山人。《華山圖冊》是王履採藥關陝，遊歷華山後，經過多年的苦心構思和慘淡經營所創作的。全冊共66幀正頁，計圖40幅，另作記8幀、111首詩加自跋14幀，「游華山圖記詩敘」1幀，「重為華山圖序」2幀，「畫楷敘」1幀。此圖冊頁繪華岳諸峰奇景，真實而又全面地再現了西嶽華山「秀拔之神、雄特之觀」的自然變化之妙，並塑造出類如險峻、蒼茫、空曠、幽深、秀麗、壯偉等各異其趣的意境。筆力剛勁挺拔、渾厚沉著、墨氣明潤，濃淡虛實相生。

《峰下醉吟圖》

明 徐賁 紙本設色 縱63.9厘米 橫32厘米 無錫市博物館藏

此圖畫群峰突起，清麗多姿，樹木蔥蘢，是一處遠離鬧市的幽靜山水勝景。畫上題識表明這是「蜀山徐賁為易道禪師寫贈」，並題有七言古詩一首：「蓮花峰下簡禪師，半醉狂吟索賦詩。榻上諸僧禪定後，水邊高閣莫鍾時。不堪雨柳縈春夢，且看書燈照夜棋。苦羨雲棲松上鶴，吾生漂泊竟何之。」此乃詩中有畫，畫中有詩，詩情畫意相互交融。此畫筆墨秀潤素雅，山石作披麻皴，皴擦並用，樹木枝葉鉤點結合，亭台、茅舍用線橫直、長短富於變化。

《隱居圖》

明 王紱 絹本墨色 縱141.7厘米 橫70.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖描寫文人隱居山林之情景。左部山峰高大險峻，山下樹木蒼鬱蔥蘢，山腳下是一片寬闊水面，微波蕩漾，遠方山水平靜，秀潤幽雅。右上有「吳訥敏德識」詩一首：「舍人風度冠時流，筆底江山不易求，退直歸來思故隱，滿懷清興付滄洲。」並記之：「中書王君孟端善竹樹山水，人有求者率寫一樹一竹，以塞其請。一日，退直興懷故山，乃寫《隱居圖》，遺其友胡汝器。後一年汝器持示予，因題此，以見孟端山水不易得，而汝器見重於孟端者弗淺也。」

《北京八景圖》

明 王紱 卷 紙本墨筆

《北京八景圖》共八幅，各自獨立，每幅景名依次為《金台夕照》、《太液清波》、《環島卷雲》、《玉泉垂虹》、《居庸疊翠》、《薊門煙樹》、《盧溝曉月》、《西山霽雪》。畫無名款，滿末均鈐「中書舍人」、「王氏孟端」二印，疑為後加。圖後均有景觀說明一則及胡儼等七人的題詩。卷前引首有胡廣於明永樂十二年（1414）撰寫的《北京八景圖詩序》。這裡選兩幅：《太液清波》、《居庸疊翠》。近山用短披麻皴，松秀華潤，苔點繁密，狀似碎石，沉著有力。遠山經常一抹，平塗擦染，高曠空靈。凡屋舍、橋亭、人物、煙雲、流水、無不精緻有神；整個作品風韻別緻，有宋元山水畫的遺意。